Trong tuần sắp tới tập thứ 700 của The Sky at Night phát sóng vào ngày 6 tháng 3 năm 2011, chúng tôi sẽ phát hành một số cuộc phỏng vấn của chúng tôi với các nhà sản xuất và người đồng dẫn chương trình, trong đó tiết lộ những hiểu biết thú vị về hậu trường về những gì nó diễn ra. để làm việc trên một trong những chương trình dài nhất trong lịch sử TV. Đây là cuộc phỏng vấn gần đây của chúng tôi với Jane Fletcher, nhà sản xuất hiện tại của The Sky at Night.
Bạn có một tập yêu thích mà bạn đã sản xuất?
Chương trình yêu thích của tôi luôn là chương trình cuối cùng mà tôi vừa thực hiện. Tôi không thể chọn ra một tập nào – đối với tôi, đó là những đoạn nhỏ nổi bật. Giống như Patrick trong nghiên cứu của anh ấy với hai vị khách cho thấy Hệ Mặt trời hoạt động như thế nào với những quả bóng bàn, hay Fred Watson minh họa quá trình đi qua của Sao Kim bằng hai chiếc vòng hula và một quả chanh.
Những thứ như thế sẽ luôn ở bên tôi vì chúng rất giống ‘Bầu trời về đêm’. Chúng là những cách đơn giản để minh họa những điều kỳ diệu của Vũ trụ mà không cần phải sử dụng đồ họa cực kỳ đắt tiền.
Cố gắng minh họa thiên văn học phải là khía cạnh thách thức nhất, theo nghĩa truyền hình. Bạn chỉ có một khoảng thời gian hữu hạn để quay một thứ gì đó – bạn không thể quay lại và làm lại vào đêm hôm sau – chúng tôi đã đặt một đoàn làm phim, điều này rất tốn kém, chúng tôi đã đặt trước thời gian của mọi người và chúng tôi có để hoàn thành một chương trình, điều gì có thể xảy ra, ngay cả khi trời nhiều mây hoặc mưa.
Và Patrick hiểu điều đó, anh ấy luôn nói đùa về cách anh ấy pha chế một loại thuốc nào đó để xua tan những đám mây, và ở Selsey, bình thuốc của anh ấy thường có tác dụng. Chúng tôi đã may mắn hơn là không may mắn.
Nhưng đó là khía cạnh thách thức nhất, khi bạn có những người từ xa đến để quay một thứ gì đó như nhật thực hoặc quá cảnh, bạn đang cầu nguyện rằng những đám mây sẽ biến mất vào đúng thời điểm.
Đây là nơi Bầu trời vào ban đêm thực sự trở thành của riêng nó. Bất cứ thứ gì liên quan đến trái cây chắc chắn sẽ chiến thắng – chanh, cam, thậm chí chúng tôi còn có một quả bơ trong chương trình tháng trước.
Chúng tôi không có ngân sách đồ họa lớn và chúng tôi phải giàu trí tưởng tượng về cách chúng tôi thử và minh họa mọi thứ. Ví dụ, chúng tôi đã sử dụng Play-doh và nặn hình dạng của Sao chổi Hartley (xem bên phải), vì vậy chúng tôi có thể có thứ gì đó để minh họa cho các giả thuyết khác nhau về sự hình thành của nó.
Tôi nghĩ vấn đề quan trọng nhất phải là cuộc đổ bộ của tàu thăm dò Huygens lên Titan, mà chúng tôi đã đề cập cùng với John Zarnecki tại ESA ở Darmstadt. Khi những tín hiệu đầu tiên quay trở lại, mọi người đều reo hò, nhưng sau đó chúng tôi tạm lắng.
Có hai con đường để tín hiệu quay trở lại từ Huygens và một con đường không hoạt động, vì vậy chúng tôi có thể biết đã có vấn đề. Chúng tôi đến căng tin để lấy thức ăn, sau đó nhóm Cassini đi bộ vào và thiết lập một máy chiếu để chiếu những hình ảnh đầu tiên của Titan – hình ảnh bãi biển đầy sỏi.
Chúng tôi ngồi đó cùng với tất cả các nhà khoa học vũ trụ đang ăn dưa chua và xúc xích, nhìn vào những hình ảnh đầu tiên của một thế giới khác. Đó thực sự là tâm trí-thổi.
Quay phim vào ban đêm luôn là một thách thức. Bạn luôn phải cẩn thận vì mọi người đang mệt mỏi, bạn bắt đầu chậm chạp, bạn bắt đầu cảm thấy lạnh. Và phụ trách một nhóm vào ban đêm trong những điều kiện đó, bạn phải luôn cẩn thận để không ai bị quá lạnh.
Về vị trí, sa mạc Atacama là một thử nghiệm thực sự. Chúng tôi đến mảng ALMA sub-milimet (xem bên trái) ở trên đó, cao 5,5 km so với mực nước biển và chúng tôi phải mang theo bình dưỡng khí của riêng mình.
Chúng tôi đã được thông báo về chứng say độ cao và chúng tôi phải diễn tập trước các đoạn trước máy quay để không phải ứng biến ở đó khi chúng tôi cảm thấy choáng váng.
Khi chúng tôi quay phim ở Hawaii ở độ cao 4,5 km so với mực nước biển, chúng tôi cũng cảm nhận được những hiệu ứng đó. Bạn có những giấc mơ kỳ lạ và bạn có thể hiểu tại sao các nền văn hóa cổ đại lại phát triển đặc tính này là đi lên đó và có những trải nghiệm tâm linh.